WRITTEN ON SKIN

»Benno Schachtner, der aus Dietenheim stammende Countertenor, spielt und singt diese Rolle grandios: mit leuchtender, verführerischer Stimme und dem eisigen Grinsen eines Mephistopheles. [...] Metzger führt meisterlich die Figuren, es ist ein Musikdrama, das Sängerensemble spielt überragend. Dae-Hee Shin gibt mit seinem noblen Bariton dem am Ende so hemmungslos gewaltbereiten Protektor auch eine zerrissen-verletzliche Gefühlslage mit. Maria Rosendorfsky knüpft als Agnès an ihre »Lulu«-Glanzauftritte an: durchdringende, emotionale Stimmkraft in Reinkultur bis in höchste Lagen und dabei große Darstellerinnenkunst. Die Agnès als tief berührende Märtyrerin. An Bergs »Wozzeck« wie an Debussys »Pellèas et Mélisande« kann man denken: das moderne Weltschmerz-Melos, die feinnervige Klangkultur. Auch Glasharmonika, Mandolinen, Gamben oder Kuhglocken kommen in Benjamins Werk zum Einsatz für diffizilsten Ausdruck. Diese Oper ist ein Hörerlebnis – und das vermochte der enorm umsichtige Michael Weiger mit den ausgezeichneten Philharmonikern auch in Ulm zu garantieren. Eine Top-Leistung. Eine hochkarätige zeitgenössische Oper, kongenial aufgeführt. Das ist ein Statement des Theaters Ulm. Ein Genuss – nicht nur für Spezialisten.«

»Die Ulmer Philharmoniker unter der Leitung von Kapellmeister Michael Weiger meistern die komplexe Partitur mit der richtigen Balance aus meditativer Zurückhaltung und Explosivität, klar und ausdrucksstark, aber nie im Wettstreit mit den Solisten. Diese sind das größte Pfund dieser so fordernden wie faszinierenden Opernpremiere: Sopran Maria Rosendorfsky gestaltet die Verwandlung der Agnès vom anonymen Frauchen zur selbstbestimmten Frau sowohl stimmlich als auch schauspielerisch packend und glaubwürdig, ähnlich brillant wie bei ihrer »Lulu« 2017; Bariton Dae-Hee Shin macht die ganze Härte des Protectors hör- und spürbar. Ein hervorragendes Debüt am Theater Ulm feiert der in Neu-Ulm lebende Countertenor Benno Schachtner: Sein »Boy«, gleichzeitig der erste Engel, ist kein zarter Junge, sondern ein Trickster mit maskenhaftem Lächeln, ein zynischer Gaukler, der auch sanglich kaum Empathie zeigt. Gut auch Markus Francke und I Chiao Shih in den Nebenrollen. Der Lohn am Ende ist großer Applaus für das Ensemble, aber auch für die Regie und für Komponist George Benjamin, der danach bei der Premierenfeier nicht mit Lob für die Ulmer Inszenierung und die Besetzung spart.«

»Auch Elke Dorn war nach der Matinee zur Oper gespannt auf die Aufführung. »Meine Erwartungen sind unbedingt erfüllt worden«, sagt die Ulmerin. Auch für sie war die Musik George Benjamins das wesentlichste Element der Aufführung. »Für mich war die Aufführung auf eine ›technische‹ Weise faszinierend«, verrät der Ulmer Dieter Bschorner. »Wie der Spannungsbogen im Guten wie im Bösen in der kalten Präsenz der Klinikatmosphäre steht, und der Versuch, die Emotionen der wahren Liebe herauszubringen, obwohl sie auch in Gewalt verwoben war.« George Benjamins Musik ist für Bschorner »fast perfekt, weil sie da ist, ohne sich aufzudrängen.« Die Momente der Glasharfe und ihren Klang empfand Bschorner als das Schönste, »weil sie den Übergang in eine andere Welt symbolisieren.««